طوال مسيرتها المهنية الغزيرة بالفعل، أثبتت المنتجة/الممثلة مارجوت روبي أنها تتمتع بذوق مميز بقدر ما هو انتقائي. يحاول معظم الممثلين إثبات قدرتهم على تولي أكبر عدد ممكن من المشاريع، ومع ذلك فإن متطلبات الأعمال والتسويق في صناعة السينما عادةً ما تجعلهم يطبعون في شكل ما، وعادة ما يكون ذلك في نوع إن لم يكن في نوع محدد. من الدور. ولهذا السبب تستحق مهنة روبي الإشارة إلى مدى تنوعها؛ لقد تمكنت من العثور على مكان مناسب لها سمح لها بالتنقل بسهولة بين أفلام الحركة والدراما، مقطوعات تاريخية مثل “ماري ملكة اسكتلندا” الكوميديا ، والنقرات النوعية ، والصور المرموقة ، كل ذلك مع تنمية مكانتها في القائمة A وعدم هبوطها إلى ممثل شخصية طعم الجوائز أو نجم أفلام الكتاب الهزلي الذي يتقاضى أجرًا. كمنتجة، أظهرت تفانيًا ثابتًا في دعم المواهب النسائية الناشئة أو الراسخة خلف الكاميرا. باختصار: إنها سيدة حقيقية.
من المحتمل أنها حصلت على إحساسها الشخصي بالروعة من عائلتها وأصدقائها وما إلى ذلك، ولكن من الواضح أيضًا أن الفيلم الذي سجلته وهو يصف فيلمها المفضل على الإطلاق هو أحد أفضل الأفلام التي تم إنتاجها على الإطلاق. خلال مقابلة على طاولة مستديرة مع قناة MTV News عشية إصدار فيلم “ذات مرة في هوليوود” للمخرج كوينتين تارانتينو، شعر روبي بسعادة غامرة عندما تحدث المحاور جوش هورويتز عن فيلم “True Romance” لعام 1993، في البداية لتصوير شخصية براد بيت فلويد على أنها أعظم شخصية مؤثرة على الإطلاق. وزادت روبي من حجم الرهان، موضحة أن فيلم “الرومانسية الحقيقية” ليس هو المفضل لديها فحسب، بل هو أيضًا لقد “سارت في الممر على أنغام موسيقى” True Romance “” عندما كانت متزوجة. حقيقة ممتعة: تلك الموسيقى، التي ألفها هانز زيمر، هي اقتباس غامض لمقطوعة لكارل أورف، تم استخدامها سابقًا وبشكل مشهور في فيلم كان له تأثير كبير على فيلم “True Romance”، فيلم “Badlands” للمخرج تيرينس ماليك. على الرغم من أن الرافضين يمكن أن يزعموا أن روبي كان مجرد تارانتينو ذو أنف بني من خلال اختيار فيلم من تأليفه، لا يحتاج المرء إلا إلى النظر إلى مسيرة روبي المهنية لإثبات أنها تحب حبًا حقيقيًا لمآثر كلارنس وألاباما.
أفلام مارجوت روبي تثبت حبها لـ “الرومانسية الحقيقية”
في فيلموغرافيا تارانتينو، “الرومانسية الحقيقية” هي واحدة من النصين اللذين باعهما (والآخر هو “القتلة بالفطرة”) أثناء محاولته الانطلاق في مسيرته الإخراجية، وهو ما فعله في النهاية قبل عام واحد من إصدار “True Romance” مع “Reservoir Dogs”. في حين أن فيلم “True Romance” الذي أخرجه تارانتينو كان سيكون وقتًا ممتعًا، إلا أنه كان سيكون فيلمًا مختلفًا عن الفيلم الذي حصلنا عليه، والذي أخرجه الراحل العظيم توني سكوت. إنه مزيج زبدة الفول السوداني والجيلي بين جرأة فيلم تارانتينو وإنسانية سكوت التجريبية البارعة التي تمنح “الرومانسية الحقيقية” حيوية خاصة، مما يجعلها فريدة من نوعها في الحياة المهنية لكلا المخرجين. في حين أن تأثير سكوت وتارانتينو على سينما التسعينيات أدى إلى الكثير من المقلدين، فإن فيلم “الرومانسية الحقيقية” يفخر بكونه فيلمًا متساويًا في الأسس، ومبالغًا فيه، وساخرًا، ونعم، رومانسيًا.
النوع الفرعي الأساسي لفيلم “الرومانسية الحقيقية” هو فيلم “العشاق الهاربون”، وهي أفلام تتضمن على الأقل شخصيتين متورطتين عاطفيًا تخالفان القانون لأي سبب من الأسباب. هذه الأفلام (“Badlands”، و”Thelma & Louise”، و”A Life Less Ordinary”، على سبيل المثال لا الحصر) تقارن بين عاطفة الأبطال والأفعال القذرة التي يجب عليهم القيام بها باسم الحب. يمكن رؤية هذا التباين اللوني نفسه بين الحلو والحامض في العديد من أفلام مارجوت روبي، وبالتأكيد في ثلاثية الأفلام. “”الفرقة الانتحارية”” و”الفرقة الانتحارية” و”الطيور الجارحة” وميلها إلى تصوير الناس على هذا الجانب من القانون في أفلام مثل “Focus” و”I, Tonya” و”Dreamland” غير المرئي، يوضح اهتمامها بالعثور على القلوب الذهبية داخل المجرمين سيئي السمعة ظاهريًا. هناك أصداء لباتريشيا أركيت ألاباما من فيلم “الرومانسية الحقيقية” داخل العديد من شخصيات روبي، نساء يمتلكن جاذبيتهن الجنسية بلا خجل بقدر قوتهن واستقلالهن: ناعومي في فيلم “ذئب وول ستريت”، شارون تيت في “…في هوليوود”، نيلي في فيلم “بابل”، ونعم، حتى “باربي”. “
تعتبر مجموعة أعمال روبي بمثابة شهادة على مدى فهمها لجاذبية فيلمها المفضل على الإطلاق، حيث تأخذ بعين الاعتبار الجوانب المتعددة الأوجه التي تظهر في فيلم “True Romance”. بمعنى آخر، إنها ليست مجرد معجبة بالحوار السريع والتصوير السينمائي البارع والأزياء وما إلى ذلك. إنها تتطلع إلى الصورة الكبيرة، وهي صفة سمحت لها بالاستمرار في كونها قوة لا يستهان بها في هوليوود. لتلخيص ذلك من خلال إعادة صياغة عبارة “الرومانسية الحقيقية” نفسها: إنها رائعة جدًا.
